畢卡索化妝盒多少錢

⑴ 滋色畢加索卸妝水和卡姿蘭卸妝水哪個好用

學任何一個都不容易的.學這些都需要有美術技術好一點.主要是看自己的興趣了.如果說以後工作的話,化妝師和搭配師都是比較生活有趣的,剩下那兩個都是在固定的地方工作

⑵ 劉青先生的畫值錢嗎

可以說是比較值錢了吧！4萬元一平尺！
當代著名畫家，擅長花鳥、山水、人物，尤精畫竹、出版畫集數十部，
現供職於文化部詩酒書畫研究中心主任，河北大學客座教授，河北大學藝術學院教授，中央電視台，中緩掘國教育電視台，《人民日報》，《人民政協報》等全國幾十家新聞媒體專題介紹其藝術作品，並有多幅作品被人民大會堂、中南海、國家博物館等收藏，多次應邀為擾態核黨和國家領導人及外國元首作畫，被譽為「中國最具個性的畫家之一」，澳大利亞《澳洲僑報》贊其為「中國的畢卡索閉御」你說值錢不值錢！

⑶ 畢加索的資料

畢加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世紀西方最具影響力的藝術家之一。
他一生留下了數量驚人的作品，風格豐富多變，充滿非凡的創造性。

畢加索生於西班牙的馬拉加，後來長期定居法國。他的父親是一位藝術教師。他自幼喜愛藝術，15歲時以優異成績進入巴塞羅迅汪那美術學校，後來轉入馬德里聖費爾南多美術學院。他於1900年來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時，他的作品充滿悲劇性。

瘦削的形象和冷灰的藍色調，使他的畫上充滿孤獨和絕望、災難與不幸的感覺。
人們把這一時期稱為其創作的「藍色時期」(1900—1904年)。

1904—1906年是畢加索創作生涯的「粉紅色時期」 。畝塵仔
他這一時期的作品以描繪馬戲團人物為主，形象雖然憂郁，卻並不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉向一種新畫風的探索。
於是，他畫出了那幅具有里程碑意義的著名傑作——《亞維農的少女》。

畢加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世紀西方最具影響力的藝術家之一。
他一生留下了數量驚人的作品，風格豐富多變，充滿非凡的創造性。

畢加索生於西班牙的馬拉加，後來長期定居法國。他的父親是一位藝術教師。他自幼喜愛藝術，15歲時以優異成績進入巴塞羅那美術學校，後來轉入馬德里聖費爾南多美術學院。他於1900年來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時，他的作品充滿悲劇性。

瘦削的形象和冷灰的藍色調，使他的畫上充滿孤獨和絕望、災難與不幸的感覺。
人們把這一時期稱為其創作的「藍色時期」(1900—1904年)。

1904—1906年是畢加索創作生涯的「粉紅色時期」 。
他這一時期的作品以描繪馬戲團人物為主，形象雖然憂郁，卻並不孤寂。1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，而轉向一種新畫風的探索。
於是，他畫出了那幅具有里程碑意義的著名傑作——《亞維農的少女》。

《亞維農的少女》

這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標志著畢加索個人藝術歷程中的重大轉折，而且也是西方現代藝術史上的一次革命性突破，它引發了立體主義運動的誕生。《亞維農的少女》始作於1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫中五個裸女和一組靜物，組成了富於形式意味的構圖。這幅畫的標題是由畢加索的朋友安德魯·塞爾曼所加，據說畢加索本人對之並不喜歡。但不管怎樣，這只不過是作品名稱罷了。在現代藝術中，標題與作品的相關性越來越小，畫家們常常有意識地不以標題來說明作品的內容。畢加索這幅《亞維農的少女》，想必亦是如此。該畫原先的構思，是以性病的諷喻為題，取名《罪惡的報酬》，這在最初的草圖上一目瞭然；草圖上有一男子手捧骷髏，讓人聯想到一句西班牙古老的道德箴言：「凡事皆是虛空」。然而在此畫正式的創作過程中，這些軼事的或寓意的細節，都被畫家一一去除了。其最終的震撼力，並不是來自任何文學性的描述，而是來自它那繪畫性語言的感人力量。

這幅畫，可謂第一件立體主義的作品。畫面左邊的三個裸女形象，顯然是古典型人體的生硬變形；而右邊兩個裸女那粗野、異常的面容及體態，則充滿了原始藝術的野性特質。野獸派畫家發現了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，並將它們介紹給畢加索。然而用原始藝術來摧毀古典審美的，是畢加索，而不是野獸派畫家。在這幅畫上，不僅是比例，就連人體有機的完整性和延續性，都遭到了否定。因而這幅畫(正如一位評論家所述)，「恰似一地打碎了的玻璃」。在這里，畢加索破壞了許多東西，可是，在這破壞的過程中他又獲得了什麼呢?當我們從第一眼見到此畫的震驚中恢復過來，便開始發現，那種破壞卻是相當地井井有條：所有的東西，無論是形象還是兄兆背景，都被分解為帶角的幾何塊面。我們注意到，這些碎塊並不是扁平的，它們由於被襯上陰影而具有了某種三度空間的感覺。我們並不總能確定它們是凹進去還是凸出來；它們看起來有的象實體的塊面，有的則象是透明體的碎片。這些非同尋常的塊面，使畫面具有了某種完整性與連續性。

從這幅畫上，可看出一種在二維平面上表現三維空間的新手法，這種手法早在塞尚的畫中就已採用了。我們看見，畫面中央的兩個形象臉部呈正面，但其鼻子卻畫成了側面；左邊形象側面的頭部，眼睛卻是正面的。不同角度的視象被結合在同一個形象上。這種所謂「同時性視象」的語言，被更加明顯地用在了畫面右邊那個蹲著的形象上。這個呈四分之三背面的形象，由於受到分解與拼接的處理，而脫離了脊柱的中軸。它的腿和臂均被拉長，暗示著向深處的延伸；而那頭部也被擰了過來，直楞楞地對著觀者。畢加索似乎是圍著形象繞了180度之後，才將諸角度的視象綜合為這一形象的。這種畫法，徹底打破了自義大利文藝復興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。

畢加索力求使畫面保持平面的效果。雖然畫上的諸多塊面皆具有凹凸感，但它們並不凹得很深或凸很高。畫面顯示的空間其實非常淺，以致該畫看起來好象表現的是一個浮雕的圖像。畫家有意地消除人物與背景間的距離，力圖使畫面的所有部分都在同一個面上顯示。假如我們對右邊背景的那些藍色塊面稍加註意，便可發現畫家的匠心獨具。藍色，通常在視覺上具有後退的效果。畢加索為了消除這種效果，便將這些藍色塊勾上耀眼的白邊，於是，它們看上去就拚命地向前凸現了。

實際上，《亞維農的少女》是一個獨立的繪畫結構，它並不關照外在的世界。它所關照的，是它自身的形、色構成的世界。它脫胎於塞尚那些描繪浴女的紀念碑式作品。它以某種不同於自然秩序的秩序，組建了一個純繪畫性的結構。

畢加索1909—1911年「分析立體主義」時期的繪畫，進一步顯示了對於客觀再現的忽視。這一時期他筆下的物象，無論是靜物、風景還是人物，都被徹底分解了，使觀者對其不甚了了。雖然每幅畫都有標題，但人們很難從中找到與標題有關的物象。那些被分解了的形體與背景相互交融，使整個畫面布滿以各種垂直、傾斜及水平的線所交織而成的形態各異的塊面。在這種復雜的網路結構中，形象只是慢慢地浮現，可即刻間便又消解在紛繁的塊面中。色彩的作用在這里已被降到最低程度。畫上似乎僅有一些單調的黑、白、灰及棕色。實際上，畫家所要表現的只是線與線、形與形所組成的結構，以及由這種結構所發射出的張力。

1910年，畢加索作《卡思維勒像》，油畫，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥藝術中心藏。

1912年起，畢加索轉向其「綜合立體主義」風格的繪畫實驗。他開始以拼貼的手法進行創作。這幅題為《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地顯示了這種新風格。

《瓶子、玻璃杯和小提琴》 1890年—1892年，油畫，45×57厘米，巴黎奧塞博物館藏

油畫《格爾尼卡》，是畢加索作於30年代的一件具有重大影響及歷史意義的傑作。此畫是受西班牙共和國政府的委託，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創作。畫中表現的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強烈正義感的藝術家，畢加索對於這一野蠻行徑表現出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責和抗議

⑷ 巴勃羅·魯伊斯·畢加索的人物生平

1881年，畢加索生於西班牙安達魯西亞自治區的馬拉加市，是唐·何塞·路伊茲·伊·布拉斯可（Don José Ruiz y Blasco）和瑪莉亞·畢加索·伊·洛佩茲（María Picasso y López）的第一個孩子。畢加索受洗後，被授以教名「巴布羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·聖地西瑪·特里尼達·路易斯.畢加索」（Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima Trinidad Ruiz Picasso）
畢加索從小就很有藝術天賦，他配物會做惟妙惟肖的剪紙，還創作了許多驚人的繪畫作品。左鄰右舍都稱嘆不已，稱他為天才。然而，這個「天才」卻不是一個優秀的學生，上課對他來說簡直就是折磨，聽課時他不是漫無邊際地幻想，就是看著窗外的大樹和鳥兒。畢加索成了同學們捉弄的對象。
作為壞學生，在學校關禁閉已成了畢加索的家常便飯，禁閉室里只有板凳和空空的牆壁，可是畢加索卻很高興。因為他可以帶上一疊紙，在那裡自由地繪畫。有了父親的支持，畢加索每天都沉浸在想像的天地里，雖然功課不好，但他卻在繪畫的天地里找到了快乎塵樂。 畢加索是個始終引起爭議的人，除了他那讓人傾倒與折服的過人才華。他為自己的幾任妻子、情人和孩子們畫過許多畫，他的親人們對這位天才畫家的評價卻褒貶不一。畢加索於1973年以92歲的高齡去世。他在世時人們爭先恐後地同他結交，在他去世四分之一世紀以後，世人仍在為他的故事和名聲爭執不休。
畢加索繪畫上的成就可謂登峰造極，但他的家庭私事卻弄得一塌糊塗。他的悲慘故事世人皆知：他的遺孀傑奎琳.羅克是自殺身亡的；他的一位情人瑪麗埃.德萊塞亦是，她為他生下了女兒瑪雅；他的孫子巴勃里多在傑奎琳將他趕出爺爺葬禮之後也自殺而死；巴勃里多的姐姐馬里娜兩年前寫了一些回憶錄披露自己悲慘的少年時代，並把一切過錯歸咎於畢加索。
弗朗西絲.吉洛特是畢加索一生中惟一將他拋棄的女人。她生過兩個孩子：克洛德和帕洛瑪，1953年她帶著一雙子女離開了畢加索。後來她同一位藝術評論家合作寫了《我與畢加索的生活》。這本書既大膽又詳細，幾乎無所不寫，甚至連同畫家的性歷險。此書於1964年出版，當時這種書還屬罕見，因此引起軒然大波。作為報復，畢加索從此拒絕再見她生的一對子女。
紐約現代藝術博物館收藏了230幅畢加索的作品，其中有相當一部分是畫家為親人所作的畫。大師的妻子和情人中惟弗朗西絲仍然健在，她生的克洛德和帕洛瑪及瑪麗埃生的瑪雅為畢加索碩果僅存的三個兒女。
弗朗西絲已有76歲。細細的脖子，鷹鉤鼻子上有一對拱形的眉毛，看上去依然是畢加索當年為她作畫時的模樣。他們相識於1943年，當時弗朗西絲是個21歲的畫家，年輕而頗有抱負，而畢加索已經62歲，且同南斯拉夫女畫家、攝影師多拉·莫爾相好。弗朗西絲是個感情熾烈卻外表平靜的女子，她決定要靠自己的真才實學獲得名望與贊賞。對此，帕洛瑪這樣說：「假如我母親沒有認識我父親，她原本是有權被稱為藝術家的。然而，從某種原因上說，由於認識了我的父親，她沒有了這個權利。人們總是不情願把她也冠為藝術家。」克洛德更認為母親的作品對畢加索產生過很大的震撼，「他們之間建立了一種對話」。
弗朗西絲的生活始終圍繞著畢加索的藝術。當她出版《我與畢加索的生活》時，大師的崇拜者們稱此書充滿私利與報復性。然而，時至今日，即使是弗朗西絲的批評者們在論及四十年代和五十年代的畢加索時也以它為基礎了。確實，這本書里充滿了令人不屑的東西，但三十多年之後，仍不失為一個性格復雜的天才藝術家的嚴肅傳記。
現住紐約的弗朗西絲認為大師當年為她所作的畫上用一種柔和的線條和抽象的暈影表現兩人的親密關系。有一幅畫上，看起來象是畢加索用對稱培頃液的輪廓線把肖像的各點連結起來了，這種畫法當時剛開始嘗試。她說：「當一對男女同為畫家時，作品上體現的一切都帶有感情色彩」。在她看來，「對於畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式」，「其他女人是通過她們的肖像畫來認同自己的。所以當畢加索一旦歇手不畫她們了，她們的一切也就完了。」而她自己則沒有陷進去，「從沒有被封閉在自己的肖像畫里，從而沒有成為他的俘虜」。
年已半百的克洛德長著一雙深色的眼睛，身體十分結實。他同父親的相似之處顯而易見。受畢加索遺產管理法庭的提名，他於1995年成立了畢加索管理委員會，以控制其作品的復制權和使用權。他本人可說是畢加索留下的上千幅畫作、雕刻、草圖、版畫的活目錄。他在巴黎的辦公室里掛滿了父親的畫。畢加索曾為他和妹妹帕洛瑪畫過一幅雙人畫，幼年的他坐在一個玩具汽車上，雙眼放著光，妹妹則在玩一列小火車。還有一幅畫上有他的母親和他兄妹二人。畫面上的他拿著一支鉛筆和一張白紙。對他來說，這幅畫代表了他們這個家庭的未來，代表了後來寫在這張紙上的一切。·
兄妹二人分別在16歲和14歲時遭到了沉重的打擊：那本書出版後，他們的生活里從此失去了父親。兩兄妹一次又一次去看望父親，可他把自己關在房子里，連電話也不接。即使見不到面，他們仍每年一起或分別幾次去父親的家。他說：「作為一個傑出的大藝術家的兒子我是幸運的，畢加索本人就變成了我們家族的事業。」父親沒能得到看著他成長的快樂，但他對此已沒有憤怒。
帕洛瑪有一張為人熟知的臉，這要歸功於她做的香水廣告。廣告上的她有火一般鮮艷的紅唇、源於其父的一雙深邃明亮的眼睛、一頭瀑布般的黑發。她已有49歲，親見其人會覺得她謙和親切得多。她說父親給他們作畫時從未讓他們擺姿勢，他是憑記憶作畫、從想像中得到靈感。畢加索是個對孩子著迷的人，他畫過很多兒童畫。但很顯然，他從未畫過少年時代及長大成人後的子女，對於他，孩子長大了就又是一回事了。帕洛瑪認為父親後來不見她是受了別人的挑唆，尤其是後母傑奎琳覺得他們對自己是個威脅。
帕洛瑪同劇作家拉法埃爾·羅伯斯在結婚18年後於1995年分手，前夫為此同她展開了一場爭奪財產的大戰。帕洛瑪的財富約有17億美元，她的經濟王國里有化妝品、香水和珠寶生意，當然還有其父留給她的價值6億多美元的畫。她的前夫要求得到所有這些財富的一半，此外每月還要給他一筆高額的生活費，理由是他拋開了劇作家的生涯而同妻子一道經營她的生意，而且他在她取得的成功上起了決定性的作用。不幸的是，在他們婦唱夫隨的美好日子裡，帕洛瑪也以類似的話誇獎過自己的丈夫。據說這可能是有史以來「最昂貴」的離婚。帕洛瑪為忘記煩惱只好全力投入工作，同時也投入新歡的懷抱，那是個法國大夫，名叫埃里克·德溫奈特。
不過，瑪雅真正讓畢加索專家們吃驚的是，她從事辨別父親作品真偽的工作，盡管不是非常專業，卻贏得專家們的高度評價。 吉納維夫與畢加索初次相遇是在1944年，當時她還只有17歲，作為一名學校雜志的記者前去采訪當時已是著名畫家的畢加索。年少的吉納維夫大膽地向畢加索提問：「畢加索先生，年輕人不太理解您的繪畫。」此言一出畢加索立刻勃然大怒，他嚴厲地反駁道：「那是什麼意思？你們什麼時候才能理解繪畫的語言？難道你們就理解薯片的語言嗎？」
畢加索很想「引誘」不更事的少女
盡管初次相遇非常尷尬，當時63歲的藝術大師畢加索還是和17歲的吉納維夫成了忘年交，他們經常一邊品著熱巧克力一邊談論藝術和文學。
畢加索也曾承認，他很想引誘這個女孩，但是當時沒敢這么做。
電閃雷鳴促成了老少戀
7年後，畢加索從美國返回西班牙。不久，一個電閃雷鳴的夜晚最終使他們變成為了情人。
回憶起當時的情景，吉納維夫還記憶猶新，「我對畢加索說我該回家了，就在這時奇怪的事情發生了，我敢發誓那簡直就像一場童話故事。房間里的光線暗了下來，通過天窗我看到太空烏雲滾滾，似乎只有在剛果的熱帶風暴中會出現這種景象。
畢加索當時對我說：『等一會，一場風暴就要來了。』接下來就是電閃雷鳴，冰雹也接踵而至……接下來發生了什麼我就記不清楚了。」
當兩年「地下情人」後曲終人散
當時，畢加索已經和女畫家弗朗索瓦茲－吉洛生活在一起了，吉納維夫就做了畢加索的地下情人，他們的地下戀情共持續了兩年。
1953年，畢加索要求吉納維夫同他一起移居到法國南部生活，但被吉納維夫拒絕了，從而結束了他們這段浪漫的愛情。最終，吉納維夫成為一名詩人和紀錄片製片人，並獲過了大獎。
為給我畫像，畢加索耐心地等我睡醒
畢加索一生有過無數情人，在人們的腦海中，他是一個被女人寵壞的暴君，但是在吉納維夫記憶中，畢加索卻是一個「讓人尊重的人，溫柔、聰明，偶爾還會很羞怯」 。吉納維夫說：「他並不是人們常常描述的那樣，是個讓人厭惡的冷酷的人。」
為了證明畢加索的體貼和溫柔，吉納維夫提到了一幅裸體素描畫的來歷，這幅素描名叫「8月80日肖像畫」。吉納維夫說：「畢加索想要畫一幅我躺在床上的裸體畫。但是在繪畫過程中我變得昏昏欲睡，後來下意識地扯了一條被單蓋在身上睡著了。畢加索失去了他的模特，但是卻不敢把我叫醒，他就那麼耐心地等待著，等我睜開眼睛，然後才完成了那副作品。」
鮮為人知的情人是畢加索的生命最愛
盡管畢加索的一些傳記作家並不怎麼關注吉納維夫了，在畢加索一生眾多情人當中吉納維夫也不怎麼出眾，但是畢加索卻親口對他的朋友提起過吉納維夫在他生命中的重要位置，畢加索說：「她拯救了我的生命，她讓我盡展笑顏。」 而吉納維夫自己也認為是畢加索最後一個情人，她在數年前曾經寫道：「我認為我是他唯一深愛的人，也是最後一個。
畢加索的情人畫冊
據畢加索的遺孀雅克琳娜 （最後一任妻子傑奎琳Jacqueline 用法語讀的話是雅克琳娜 ）回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死於白喉。畢加索曾發誓，如小妹去世，他將放棄繪畫。小妹死了，畢加索本就不想放棄繪畫，因此他覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關系。女人是他藝術祭台上的犧牲品，也是他藝術創造的源泉。
玫瑰紅初戀
1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。
古典主義婚姻
奧莉嘉－科克洛瓦，畢加索第一任妻子。畢加索為一個俄羅斯芭蕾舞團設計布景時，愛上了這位俄國芭蕾舞女演員。1918年他們正式結婚。那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了一個世紀的所有現代派藝術，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發展他的新古典主義。1923年的《裸女》是畢加索最美的作品。
超現實主義邂逅
艾娃於1911年和畢加索相愛，當時艾娃已是有夫之婦。《坐在扶手椅里的女人》作於1913年，深受超現實主義者的喜愛。畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人暇想。
瑪麗·德雷莎·華特與畢加索1927年初在火車站相遇。包括《夢》大部分對德雷莎的肖像畫和線描都充滿性感。超現實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。
立體主義接觸
1943年，年已62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。1946年畢加索為她畫了油畫《女人——花》。據方斯華姿回憶，「他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然後他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。」
抽象主義迷情
年輕迷人的多拉·瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與他相識，此後開始了長達8年的戀情。後來兩人關系緊張。1940年6月，畢加索創作了一幅最凶暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。1939年到1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。
最後的現實主義
傑奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。這位西班牙女子為晚年的畢加索營造了一個溫馨寧靜的世界。畢加索常從她的體形中回想起卡塔盧尼亞的農婦，他為她畫了大量的肖像畫。畢加索去世13年後，雅克琳娜（傑奎琳Jacqueline 用法語讀的話是雅克琳娜 ）自殺身亡。
畢加索愛情年表：
1881年10月25日出生於西班牙南部的馬拉加。
1904年23歲定居於巴黎「洗衣船」。邂逅費爾南德－奧立維並同居，常去觀賞馬戲團的演出，粉紅色時期開始。
1911年30歲邂逅艾娃－谷維。
1912年31歲與費爾南德分手。
1915年34歲艾娃因肺結核逝世。
1917年36歲至義大利為俄羅斯芭蕾舞團作舞台設計，邂逅舞者奧莉嘉－科克洛瓦。
1918年37歲與奧莉嘉結婚。
1925年44歲創作「舞」，首次影射與奧莉嘉的緊張關系。
1927年46歲邂逅年僅17歲的瑪麗-德雷莎－華特。
1929年48歲作系列以女人頭像為題的攻擊性畫作，顯現婚姻危機。
1935年54歲與奧莉嘉分居。
1936年55歲邂逅南斯拉夫女攝影師兼畫家多拉·瑪爾。
1943年62歲邂逅22歲的方斯華姿·吉洛。
1946年65歲與方斯華姿·吉洛同居。
1954年73歲與方斯華姿·吉洛分手。
1961年80歲與35歲的傑奎琳·洛克結婚。
1964年83歲方斯華姿出版回憶錄，造成兩人決裂。
1973年92歲4月8日逝於坎城附近的慕瞻市。4月10日葬於佛文納菊別墅的花園里。 奧爾嘉（第一任妻子）
保羅（兒子）
埃米莉娜（第一任兒媳婦）
克里斯蒂娜（第二任兒媳婦）
巴勃利托（孫子）
瑪里娜（孫女）
伯納德（兒子）
帕洛瑪（女兒）
瑪麗·泰蕾茲（第二任妻子）
瑪雅（女兒）
傑奎琳（最後的妻子）
卡特莉娜（女兒）
弗洛爾（瑪里娜領養的孩子）
加埃爾（瑪里娜領養的孩子）
梅（瑪里娜領養的孩子）

⑸ 煙台市畢卡索商貿有限公司賣的化妝刷是正品嗎

是正亂兆品。煙台市畢罩察卡索商貿有限公司是嘩悶租韓國小山株式會社駐中國的總經銷商秉著只賣正品不賣假貨的宗旨而受廣大消費者的喜愛。