鞠婧禕用哪些化妝品
Ⅰ 鞠婧禕的洗護用品從不用酒店的,這難道就是女神潔癖嗎
我覺得這也不能夠算作是女神潔癖吧,應該是說個人的一個習慣問題,有一些人他在生活用度上面就是比較的講究啊,這也不能夠算作上是潔癖。雖然說我對鞠婧禕這個人沒有太多的好感,但是我覺得這個東西真的不能夠來黑他。因為每一個人的生活習慣都是不一樣的,你不喜歡這樣不代表別人不喜歡呀,你可以不喜歡,但是不能夠去詆毀。
雖然說明星一般都不會做那種特別差的酒店,但是我始終認為用自己的東西終歸是要好一點的。很多的女孩子在使用一些私人物品的時候,自然就是比較的講究一點的,這也是無可厚非的一件事情。當然是沒有那個條件,既然他們有這個條件幹嘛不去用呢?幹嘛要委屈自己用一些比較一般的東西呢?而且洗護用品真的是非常私密的東西,大家肯定是希望要保證一定的整潔和衛生。
Ⅱ 鞠婧禕代言引起糾紛,品牌方控訴其不專一,這到底是怎麼回事
鞠婧禕其實都是我們非常喜歡的一個女明星了,而她確實也是非常的優秀,但是讓我們沒有想到的是鞠婧禕,她卻因為代言被品牌方給控訴了。其實鞠婧禕的代言是非常多的,因為她的長相十分的甜美,而且皮膚也很好,所以說很多的化妝品都喜歡找她進行代言,而果本也是親他代言的化妝品之一。
國本家跟鞠婧禕簽合同的時候上面寫到了兩點,第一點就是鞠婧禕在代言果本的過程當中是不能夠在去代言其他的商品了。第二點就是最近因如果是違背了合同的話,那麼不僅要賠償廣告費四百萬元,反而還要賠償一些違約金。但是鞠婧禕有了這樣的規則,並沒有去困住她,她還是代言了很多的產品。
不管怎麼樣,自己去代言一些產品,不是說不能夠在去代言其他的產品了,那麼肯定是要經過品牌方的同意,再去代言其他的產品。如果說沒有去經過品牌方的同意,就去代言其他的產品的話,那麼肯定是不行的。
Ⅲ 被稱為「四千年一美女」的鞠婧禕護膚有多精緻
被稱為“四千年一美女”的鞠婧禕現在是國內家喻戶曉的女演員,也是我個人非常喜歡的女明星,很多網友都把鞠婧禕稱作女明星中的美妝博主,因為只要是鞠婧禕在社交媒體上分享的護膚品,馬上就會成為網路的爆款產品。青春時尚的鞠婧禕一直喜歡分享自己的護膚流程,她的護膚可以說是非常精緻了。
對於普通女生來說鞠婧禕的護膚流程也是非常值得學習和借鑒的,因為鞠婧禕日常非常重視護膚過程,也只有這樣才能讓我們的皮膚更加的有光澤,所以即使是年輕的女孩子也要在護膚上多花些心思了。那麼被稱為四千年美女的鞠婧禕護膚到底有多精緻呢?下面就讓我們一起來看一看吧。
一、無論多晚都會護膚另外一點鞠婧禕護膚時的精緻體現在她護膚流程的一絲不苟。關注鞠婧禕的人都會發現她的護膚過程可以說是非常復雜了,卸妝敷面膜等等,幾乎每一步都非常的認真細致,其實這樣也是對我們的皮膚有幫助的。
你認為鞠婧禕的護膚過程精緻嗎?歡迎評論留言發表你的看法哦!
Ⅳ 鞠婧禕換妝,美妝圈過年
始於顏值,陷於顏值,終於顏值。
美妝圈近期頭等大事:鞠婧禕換妝了。
在新單曲的宣傳視頻中,鞠婧禕一改大眾熟悉的「倒三角眼妝+紅唇」,從濃郁復古切換成了清淡妝容。這套新妝面,已經被賦予「破碎感白開水妝」的名字。有網友認為,風格類似知名日本女星中森明菜。
鞠婧禕並不是唯一享受這般待遇的女明星。Angelababy上周拍攝了一組精靈造型的畫報,立刻帶著「綠野仙蹤精靈造型大片」的關鍵詞登上熱搜,她拍照的民宿立刻被網友扒出,小紅書上也出現了Angelababy同款的「精靈」濾鏡。
無論是化妝品小物、妝容模板還是拍照風格,她們總能成為美妝博主的「流量密碼」。網友短暫忘記她們的「嘲點」,交口稱贊她們美麗,並從她們身上學習讓自己顏值進階的方法。
切換陣地後的女明星們,似乎不需要優越的演技和歌喉,只要把握好美麗本身,就能受到青睞。
美貌是女明星的「安全牌」。而讓所有人意識到這張「安全牌」也可以打得漂亮,還要從2019年說起。
那一年年底的愛奇藝尖叫之夜,鞠婧禕身穿絲絨黑裙,以精緻的復古妝容亮相,成為當晚 娛樂 話題的焦點。那張紅毯上面對鏡頭勾唇微笑的動圖,也成為盤點紅毯造型時必被提起的神圖之一。
雖然當晚包括Angelababy、迪麗熱巴等總能在紅毯賺得眼球的女星都不在現場,讓部分網友認為鞠婧禕只是佔得「天時」,但不可否認的是,鞠婧禕的復古港風妝容掀起了仿妝狂潮,也進一步拓寬了她的「美貌知名度」。
曾經的紅毯上藝人一較高下要拼品牌、拼高定、拼全球首穿,現在只要出現在鏡頭前的那一刻足夠美貌便能留下話題——迪麗熱巴亮相2020年星光大賞的玫瑰紗裙就只是婚紗品牌,但對當晚收獲的贊譽來說,幾乎沒有絲毫損傷。
但是,這些女明星們留在輿論場上最突出的好印象,也幾乎只剩下了「美麗」二字。
顏值成為她們最大的倚仗之後,她們很難下定決心有所突破,在自己的本職工作上更進一步。
鞠婧禕用一套半永久霧面妝橫跨了多部古偶,女扮男裝時要在臉頰旁留兩縷碎發,演被綁架的戲份時嘴裡堵著的布像一塊化妝棉;Angelababy不變的「微笑唇」被大量網友詬病容易出戲,《我的真朋友》里和男神同車、小鹿亂撞的場景,在她瞪著的大眼睛和微笑唇的襯托下,幾乎變成了驚悚的恐怖片。
演戲不是拍寫真,觀眾想要看到優質的劇集,需要的是演員貼合角色、塑造角色的能力,無時不刻的美麗就會變得不合時宜。童謠曾在接受采訪時提到,她在飾演《大江大河》中宋運萍一角時從不在現場照鏡子,就是為了不讓自己固有的形象影響角色本身,去貼合劇中年代裡角色自然的氣質。
觀眾從不反感美麗本身,只是當界限被進一步模糊,女明星們需要耗費更多的精力去保證自己的貌美時,美貌或許只是一副空洞的面具。
天下熙熙,皆為利來。 足夠的利益,才能讓女星們鉚足勁兒打造妝造模板。
明星仿妝本就一直是美妝博主的選題重點。在鞠婧禕橫空出世之前,美妝博主們更喜愛的模仿對象是Lisa等亞洲女星,或是模仿某個熱播劇中的角色,比如《紅樓夢》里林黛玉的妝容等等。
微博千萬粉絲的 時尚 博主「深夜徐老師」,最具代表性的視頻欄目就是邀請明星妝造師、明星本人出現在視頻中,通過給她做妝造的過程,來教授妝造、拍攝的小技巧,推薦實用的化妝品。這類視頻的策劃與 時尚 雜志常拍的「翻包」視頻類似,本身就留下了極大的品牌植入空間。
另一方面,觀眾對於女明星妝造的效仿,也有利於明星在社交媒體平台的形象塑造。
大眾不喜歡高高在上、端著架子的藝人。主動分享日常、大方揭秘穿搭和妝造的技巧,能夠增加明星的生活化氣息,讓她們走出熒幕。
2017年林允入駐小紅書,在發布的帖子里乾脆利落地卸妝護膚,又直接曬出去美容院保養的圖片,收獲多條稱贊她真實、接地氣的評論。林允的小紅書粉絲已經超過千萬,成為小紅書最早的頭部明星之一。
同時,圍繞某一位明星妝造的大規模衍生創作,也延續了明星的熱度。
毒眸曾在往期文章中提到,「明星+造型/妝容」的關鍵詞頻上熱搜,實際是做給品牌方看的。在同樣的競爭局面下,部分品牌會根據這類熱搜的數量和位置,來評判明星的帶貨能力和 時尚 度。(點擊閱讀往期:《為什麼明星不能離開微博熱搜?》)
根據《中國新一代消費群體(Z世代)調研報告》,走在互聯網最前端的年輕一代偏愛社交性消費,消費意願多數來自好友分享、 KOL種草等,有「易被種草」體質。
明星本身就是在「精緻」妝容發型穿搭上要耗費無數精力的職業,在美妝造型領域具有「權威性」,效仿他們的妝造更容易走在流行前沿。以顏值著稱、換個妝發就能引來跟風潮流的女星,自然會更容易受到美妝、女裝等品牌的青睞。
美妝女星們曾經會被認為「假」和「做作」,現在的輿論場開始出現和過去不同的聲音:已經有部分網友,開始肯定她們的努力。
觀眾喜惡的轉變,源於這些技巧的「實用性」。
不是所有明星都能吃上「美妝」這碗飯。張柏芝曾經在《乘風破浪的姐姐2》宿舍里卸妝,但看著那張妝前妝後差距不大的臉,觀眾很難認為妝容在她的臉上起了決定性的作用,而是原生五官造就了她的貌美。
通過自身努力「逆襲」、顏值收獲大眾肯定的「後天美女」,才擁有讓觀眾探究的慾望。 一個非常典型的「勵志」女星是日本女演員石原里美,大眾樂於通過她舊照和現在的對比來尋找她在整形、妝發和表情管理上的「小心機」,石原里美也因此收獲了「美商天花板」的贊譽。
仍以鞠婧禕為例,她的原生條件在美女如雲的 娛樂 圈並不算優質:日系偶像團體出身的她,風格更偏向日式的元氣清新,並不符合國內觀眾一貫以明艷為美的審美取向。在《九州天空城》的發布會上,鞠婧禕與關曉彤同框合照,被總是被嘲諷「土氣」的後者輕松艷壓。
但是,2019年愛奇藝尖叫之夜的紅毯出圈之後,網友驚呼當年並不出眾的小偶像已經擁有了冠絕紅毯的資本。而霧面妝容、假發片、燙發根來墊高顱頂等後天努力的技巧,似乎也並沒有那麼難以模仿,即使普通人也能夠從中學習一二。
偶像營業意識的普及,則是網友觀念轉變的另一重誘因。
在以粉絲為主導的流量經濟中,藝人具有向粉絲「營業」的義務,時刻保持滿分的顏值狀態是偶像的美德,分享 美食 時調出誘人濾鏡也會被粉絲誇贊「用心」。
2018年蔡徐坤發微博說要染黑發當作粉絲福利,還會引發爭議,但 現在愛豆們發布十八宮格精修自拍和帶有精緻妝發的vlog,已經會被稱贊懂得營業、重視粉絲。 不斷在妝造上推陳出新,自然屬於精心營業的范疇。
此外,明星的副業實在過於豐富多彩。唱跳偶像奔赴劇組拍戲,演員們跑來綜藝賣力 搞笑 ,還有不少藝人開起了自己的火鍋店和服裝品牌,女明星們跑來分享美妝技巧,只是萬千副業中的一種。「古裝醜男」屢屢被網友聲討,兢兢業業維持美貌的女明星們,至少讓觀眾獲得了顏值上的精神享受,實在算不上是職業污點。
「鞠學」風靡全網,整容模板也已經換了幾代女星,美麗的妝造終歸是女明星的營銷手段,用來錦上添花,讓觀眾的記憶里留下她們那一絲美麗的影子。
不過,在美妝模板被全網模仿的那一剎那,女明星們幾乎已經變成了「網紅化」的身份轉變。她們是人人模仿的女明星,也是帶貨的KOL。
觀眾當然歡迎美麗,但女明星們,也應尋找美麗之外的野心。
文 | 龍承菲
編輯 | 趙普通